工法
再來是工法，正確並精良的工法，也對琴的好壞有很大幅度的影響，例如順暢的表面弧度，正確的取料，這個部份就是機械琴與手工琴的差別所在。
大量生產的工廠琴通常都是單一規格，厚薄均是採同一模式/公式，而形狀也過度對稱/工整，沒有針對每把琴的材料做最佳化。
木料的密度與均勻度都不同，在決定厚度的時候，一定要用手指去輕敲琴板，放在耳朵旁去感受，漸漸達到製琴者心中的要求，然後才能確定最後的厚度，也才有最適當的響度與頻率。
當然手工的工序不只這些，威廉不必詳述，有興趣可以參考《手工製琴聖經》裡面的詳解，基本上只要是照內模法製作出來的手工琴，聲音都不會太糟的，當然每個人的手工細膩程度與藝術性會不同，但以聲音來說，每把真正手工琴的底子不會太糟。
琴漆
大家都知道有所謂油性漆與酒精漆，漆的主要用途，在於保存木料與增加美感，在提琴上，還得增加一項：不減弱聲音的傳遞。基本上漆是妨礙震動的，漆對能量的傳遞會產生阻尼，當弦的震動傳到琴體的時候，能很順暢的通過介質，而不被過度吸收。
通常新琴聲音會比較悶的主要原因，多數原因是漆還沒有真的乾透，越乾透的漆會變硬，與琴體的結合度更好。好的琴漆，主要以盡量薄又能保護琴體為原則，越是少量的漆，越不會影響聲音，但又能讓琴免於使用的破壞，與時間的摧殘。
整體上漆的重點在於底漆，底漆會滲入木料，將木料的物性改變，些微的改變就是聲音提升或變差的關鍵。當然每個製琴師都有自己的上漆邏輯，縱使使用同一套漆，上的次序與次數不同，結果就會天差地別，所以威廉認為製程更重要。
什麼是好的漆？看起來很有透明度，清澈又溫暖，顏色不至於俗艷呆版，也不會厚重的失去彈性，在陽光底下會閃耀著金黃的底色。
設定
琴的設定是門學問，這也是很黑暗的一面，一把外表作工精美的量產琴，聲音原本可能不怎麼樣，經過巧手的調校，換一組製作精良的琴橋與琴弦，聲音可能會有不少的改變，再加上試琴老師的「功力加持」，現場會覺得這把琴非常棒。
這也就是很多朋友剛買的琴，帶回家時都還不錯，但是時間一久，聲音就越拉越薄，琴的性能也不如剛買的時候那樣好，原因就是材料本身不夠好。經過很有經驗的師傅調校過後，將這把琴的聲音發揮出超過材料本身可以承受的潛力：更多的弦張力、過度緊繃的音柱，但因為面板材料的剛性不夠，久而久之，纖維本身的應力被扯斷了，就好像變成纖維密集板，這很像材料的「過勞死」一般。
年份
時間這個因素，也是公認一把琴能提升性能的主要因素，很多老琴以現在的製琴標準看來，根本就是連製琴學校的學生做的都不如，但聲音卻無與倫比的好，不過這些所謂製作的不怎麼樣的老琴，用的料卻都相當之好，例如耶穌瓜奈里，他的琴用料都非常頂級。
這就說到很多朋友選琴的盲點了，當你在挑選琴的時候，好的聲音到底來自於哪裡呢?
是材料好? 手工精良? 時間夠久? 漆上的好? 設定得當?
威廉的淺見是，材料40%＋漆10%＋手工40%＋設定10%，而時間則是加分題，也就是說，材料不好，再怎麼用心製作做，底子不過就是60分，會比預期好的就是時間因素而已，但不好的材料，時間的加分作用則是有其極限的。
而如果一把用很好的材料製作的琴，縱使做工不甚精良（前提是至少要規格正確），在經過時間的焠鍊之後，會有大大的加分效果。琴橋可以換，弦可以換，音柱可以換，連低音樑也都算耗材，但面板能換嗎？背側板能換嗎？
以小提琴來說，好的面板，年輪間距約1mm，間隔平均，纖維直通平行，最好是用斧頭劈材，纖維沒有被機械刀具截斷，這樣製作出來的琴才會有健康的「身體」，有好的「底子」，日後才有辦法讓這把琴的潛力慢慢挖掘出來，也才値得收藏與養琴。
最根本的元素
威廉在這裡跟想買琴與學製琴的朋友強烈建議，買琴製琴一定要挑材料，尤其是面板，學製琴的朋友更要有這個觀念，威廉從開始製琴就堅持使用最好的木料，甚至後來也親自去義大利山上尋找心中的頂級好料。
在過去十幾年中，陸續收集了許多材料，為什麼要收集這麼多材料呢？因為威廉發現面板與背板是需要被配對的，簡單說來，每一個頂級面板之間也是有個體差異的，背板也是如此，若材性是對聲音如此重要，那為何材料之間不需要匹配呢？
一把好琴需要許多條件，每一項都是關鍵因素，所以在幾可能的情況底下去思考，所有能盡力的部分去達到極致，然後每一個條件又要互相搭配。這讓威廉想起愛因斯坦講的一句話：「有人建議我娶一個最美的女生，這樣生下來的小孩一定又美又聰明，但若跟我一樣醜又不夠聰明呢？」
好的材料是基礎，但好的工法是靈魂，製琴師要做的是將靈魂注入一把琴，這才是我們要做的。
【全文完】
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